贾玲商业版图分析：郭德纲之后 喜剧人开山立派“第二祖师奶”

某一期《王牌对王牌》，Angelababy在“上帝视角”下笑贾玲：

“等会儿你就知道自己有多蠢！”

贾玲在微不可见的尴尬下回答：“这是已经上升到人身攻击了吗？”

因为是“喜剧人”，贾玲和沈腾这种，要一直活在综艺“鄙视链”末端。

尤其贾玲，同样是女孩子，长得好看的流量明星们扮旦角，她就要扮丑角，还要“奶新人”。

关键这种“鄙视链”不仅存在于综艺里，现实生活中也一样。

“贾玲胖成刘欢了”“贾玲没法看了”“胖得像球一样，还会有人要吗？”……女艺人必须好看？喜剧人必须“垫底”？好一个让人心疼的可怜胖妹儿。

可近来看到的一条关于贾玲的消息，让我瞬间颠覆了这个想法：贾玲不可怜！一切都是障眼法！

这条消息，就是北京文化转让大碗娱乐20%股权。

这条消息让恍然大悟：貌似位于“鄙视链尾巴”上的贾玲，其实早就站到了娱乐圈产业链的顶端！

你以为她还是平平无奇的笑星？NO！如果把郭德纲说成是喜剧人开山立派的第一“祖师爷”，那么贾玲就是第二“祖师奶”……

这个胖妹儿的格局早非那些流量艺人可比。

贾玲商业版图分析：首个进行“全产业链布局”的喜剧人

2016年，《奔跑吧兄弟》一次幕后访谈。

前面都是流量，到了贾玲这儿气氛有点冷。

贾玲自己带动气氛：“都没有问题啊？我已经不火成这样了吗？”

现场大笑，贾玲又侃：“没点绯闻要问了吗？”记者们起哄：曝、曝！

贾玲假装为难：

“自己说啊……呃，32了，一直没有男朋友，场下的记者朋友们，有单着的吗？”

一位女记者接上：

“我旁边有两个未婚的男记者。”

贾玲：

“拉倒吧！那一看就是一对儿。”

哄堂大笑后，贾玲跟着说了句“对不起”，表示刚才是为了“搞笑”而开玩笑。

那一期的《奔跑吧兄弟》，贾玲照例是鄙视链末端，扮丑埃及艳后，被陈赫“嫌弃”。

可谁知道，这自黑、被嫌弃背后的贾玲，这个时间段，正筹谋一件“大事”。

这件“大事”有多大呢？

把喜剧界编剧BOSS孙集斌纳入合伙人团队；

签下张小斐、许君聪；

再把泰维、何欢、卜钰、朱天福、刘宏禄、曹贺军等聚到一起，成立“喜剧人版德云社”。

这个叫“大碗娱乐”的团队，可不是为了上上春晚、写写小品段子而成立的临时草台班子，也不只是像“赵家班”或“德云社”那样，靠自有资金做经营的“传统生意”。

贾玲的野心，是做一个喜剧界第一个全产业链公司。

团队内部被拆分成：综艺节目、网剧、电视剧、电影四个部门，准备进行“喜剧研发、影视剧制作、投资、IP研发、艺人管理”全方位产业布局。

为了支撑自己的梦想和野心，贾玲还找到了业内制作大鳄“北京文化”投资入股。

北京文文投资和出品过《战狼2》《我不是药神》《流浪地球》，贾玲希望能通过这个“血液”为自己的“新生儿”塑造一个爆款影视剧基因。

她的计划成功了，“北京文化”以1000万资金入股，并实实在在帮助贾玲完成了3年后的爆款电影《你好，李焕英》的打造。

《你好，李焕英》无疑是剧本不错，但它的资源+营销绝不简单，这和背后的北京文化有关。

比仅“北京文化”战略合作方之一的猫眼娱乐，就为《你好，李焕英》量身创新了“三环联动”的宣发模式，这份“尊贵”可不是人人都有。

搞定上游的资源嫁接后，贾玲又开始布局下游——

成立3000万的“大碗编剧基金”，这个基金不搞相声、不搞小品，专门去发掘初创喜剧公司、工作室和网红。

不得不说贾玲太聪明了！

他早就看透影视剧（包括喜剧在内）的核心不是演员或影视公司，而是作品本身。

所以，不如早早地创造一个喜剧作品的“开发源”。

这样一来，就相当于贾玲拿着一个大喇叭，面向所有喜剧新人在喊：

你们有好作品吗？拿来到我贾玲这里，帮你找渠道、找出路、找资金，如果是特别好的，版权我就自己买了！

贾玲不仅打造影视IP，还打造艺人IP，因为艺人是矩阵！

从艺人签约以来，我们会发现张小斐、许君聪这些原来“动作凌乱”的喜剧人，一举一动开始有章法了。

许君聪个人视频社媒，4个月涨粉4000万，背后是有团队操作的；

而张小斐从签约那天起，就被定位成“大碗一姐”，对标的是“开心麻花一姐”马丽。

从2016年开始，《欢乐喜剧人》第3季主演、《欢乐喜剧人》大电影、《霹雳再现》女一号、央视春晚、广播总台春晚《啼笑皆非》《真假老师》《婆婆妈妈》都是预定的女一号。

当然《你好，李焕英》也是女一号，张小斐2020年大火，只能说“冰冻三尺绝非一日之寒”。

有人说，贾玲和马丽曾争夺喜剧一姐的位置，那就大错特错了。

二人早就不在一个LEVEL了，马丽重度依赖开心麻花资源，虽想摆脱喜剧标签，但注定“成也麻花败也麻花”。

而贾玲，早就在一盘棋局上，布好了自己的车马炮，连胜多局。

“越胖越走运”的贾玲，近来又赚了一大笔

但贾玲最厉害的（或者她最难以复制的）还不是这些，而是她的运气。

首部电影就“成了”，还高达50亿票房，而且成为“全球票房最高女导演”，2020年的贾玲好像福神和财神加身的“大富翁”玩家。

只因这部喜剧电影占尽了“天时地利人和”：

所谓天时，电影上映的2020年春节，正值抗疫初期，过年期间，很多年轻人不能回家和父母团圆……《你好，李焕英》正好让压抑的人们为父母之爱洒泪一番；

所谓地利，电影院刚刚恢复运营，“去电影院看电影”成了一种念想和盼望；

所谓人和，才女贾玲正值自己创作的巅峰期，而张小斐也正值表演的成熟期。

这时候同行也很“给力”，纷纷奉献2020春节档的“高期待低质烂片”，再加上好莱坞空档……贾玲糊里糊涂就赢了个“大满贯”。

但是贾小玲的好运，远远不止这些。这不？今年又捡了个宝。

“北京文化因资金压力转让20%股权”让贾玲又莫名其妙赚了个“盆满钵满”，详细点说就是：

第一， 贾玲赶上了一个“影视资本”的陨落，吃到了红利。

2014-2017年的“北京文化”和掌舵人宋歌，牛掰到风头无两：

《同桌的你》曾以2000万资金撬动4.6票房，《心花怒放》5亿保底大赚11.7亿票房，还有《战狼2》就不用提了……

趁着赚，“北京文化”顺势收购了3家公司，公司规模越来越大。

可惜的是，原本预定了“影视行业下一个巨头”的“北京文化”，后来毁在自己的“心术不正”上。

2017-2021年，北京文化接二连三地出现状况：财务造假被举报，大股东跑路、高管、股东先后辞职，，接着经营业绩下滑、商誉暴雷……这是多少爆款也无法拯救的锅。

紧接着，“北京文化”又迎来了倒霉的“高潮”——“郑爽《倩女幽魂》事件”。

这部电影是“北京文化”投资的，和郑爽签订阴阳合同，并使郑爽拿到208万日薪，都是它干出来的糗事……郑爽出事后，“北京文化”很快被查出税务和财务问题，直接停牌并拿了“市场禁入”通告。

欠了大量债务的“北京文化”无计可施，只能卖掉其旗下优质公司“大碗娱乐”的20%股权救命（此前曾6亿卖掉号称投资30亿的《封神三部曲》）。

总结一下贾玲为什么运气好？

1、北京文化的财报问题暴露在“大碗娱乐”成功融资之后；

2、“北京文化”的陨落恰好在贾玲的《你好，李焕英》大获成功之后。

假如换个时间点，比如贾玲在2016年后融资，一定融不到。

或者《你好，李焕英》的档期定在《倩女幽魂》之后，贾玲根本不可能借助“北京文化”的能量大获成功。

不得不说贾玲“贵人自有天助”！

第二，贾玲（很可能）趁机实现了股权变现。

大碗娱乐的股权让“北京文化”拿到了1000多万的“利润”，表面上没亏。实际上却亏大了。

因为当年他投资贾玲绝不是看这么一点收益率。

当年融资报道上是这么写的：要把“大碗娱乐”“打造成“未来中国首家喜剧独角兽公司”（这是当郭德纲不存在呀）。

所谓独角兽，做成了投资收益都得在百千倍。

而且貌似“北京文化”也不算做白日梦，”大碗娱乐“上升空间确实很大，再等若干年，1000万投资的20%股权价值达到上亿，不是没有可能。

可惜，“北京文化”把“大碗娱乐”这块肥肉都盛到碗里了，却偏偏没福气吃到嘴里。

有亏就有赢，“北京文化”亏了，贾玲自然就赢了。

根据披露的信息，“北京文化”20%股权的转让方是“三亚小红文化”。

这个名不经传的公司也叫“大碗”，很可也是贾玲系艺人注册的，很有可能，此举是贾玲变相收回了自己的股权。

据传，大碗娱乐估值已经20个亿，如果这个估值算一下，贾玲收回股权相当于赚了16倍！

有人说贾玲越胖越走运，也许还真是那么回事儿。

贾玲5年“小有所成”告诉我们什么？

贾玲在2016年7月布局她的“商业版图”，如今5年有余，也算小有所成。

做人做鬼终有报。

当年在贾玲面前，杨颖和郑爽之流赚钱显得多么容易，对比之下，贾玲确实蠢笨至极！

杨颖片酬当年8000万，够贾玲赚半辈子；

而郑爽，曾在“北京文化”轻松拿到208万日薪，拍5天戏的收益，就超过了贾玲拼死累活创办的公司的20%股权。

然而，如今的杨颖“片酬跳水”仍然接不到戏。郑爽举债3个亿又被封杀。

只有贾玲的事业方兴未艾——

近来受邀参加《在武汉》，主旋律正能量！综艺《青春环游记》嘉宾阵容公布，她依然是第一梯队“主咖”。

公司朝着“金牌喜剧班子”方向大步前进，许君聪新片《大话神捕》定档；《大哥，别闹了》喜剧开拍，还联动了德云社成员加盟。

不夸张地说：个人发展、公司运营、旗下艺人没一步不是稳扎稳打。

这样的事业规划，岂是杨颖、郑爽之流可比的？

这些流量明星拥有的资产虽多，但或不思进取或没有艺德，造成一时在手资源和财富终如建立在流沙上的城堡，早晚崩塌一无所有。

命运总会给认真努力的人以鼓励，不管在哪个圈，要想成为终局BOSS，凭的还得是“实力”！

用贾玲自己的语录说：

别在那儿长吁短叹不择手段魂断蓝桥肆无忌惮，别给我装蒜，崩跟我扯淡，不给你点儿山花烂漫你不知道什么叫肝颤！

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