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这次,张艺谋真的输了!

加新网CACnews.ca| 2023-1-25 14:07 |来自: 不八卦会死星人 分享新闻:

兔年春节档大片云集,其中《满江红》和《流浪地球2》目前稳坐票房前二,一个是张氏美学惯有的故事片,一个则是国内稀缺的科幻片,这也让张艺谋和郭帆这两位新旧导演受到了众多网友的期待与争议。



在《满江红》之前,张艺谋的喜剧题材电影并不算出众,当年的《三枪拍案惊奇》口碑和票房都很一般。



但在这部电影中,张艺谋展现出了一如既往的高水准,无论是电影美学、镜头语言、故事剧本都是一流水平。



除了结尾上升到价值观让人有些尴尬以外,其实整体上是一部完成度不错的作品,颇有他之前作品的水准,但也仅仅如此。



因为现在的张艺谋,太懂中国观众了,他太明白观众们走进电影院想看的优质电影应该是什么样的。



这些年,张艺谋一直保持着高产的创作,从武侠动作题材的《影》,到悬疑谍战的《悬崖之上》,再到剧情片《一秒钟》,故事呈现和观众口碑都不错,可以说张艺谋的导演之路愈发得心应手了。



与此相背离的是,他的作品也越来越给不了观众感动与共鸣,他这几年的电影作品,仿佛成了“张氏流水线产品”,水准有、美学有,但没有突破、没有批判,更少了对电影艺术的思考。



早期张艺谋的电影中,不仅有动人的镜头语言,还充斥着丰满的故事内核。像《秋菊打官司》是改编自陈源斌的中篇小说《万家诉讼》,当初张艺谋在拍片时认为自己的思考重点没有放在对“人”的关注上。



所以他希望能借《秋菊打官司》一片来“补课”,增加对“人”的关注。同时,张艺谋意识到自己的作品在叙述存在弱点,也有意借机磨炼自己叙述的能力,最终该片获得第49届威尼斯电影节金狮奖,也是华语影片中不可多得的农村题材剧情片。



还有他的《红高粱》,在创作时就是想创造一种地地道道的民族气质和民族风格,那片神秘的野高粱地也是张艺谋通过原著来进行改编的。



此外,还有《大红灯笼高高挂》《陆犯焉识》等等,都是风格多变、立意深远的经典佳作。但现在,他的电影中除了绝佳的镜头美学、流畅的叙事表达,你很难再看到更深层次的内核。



有这样尴尬处境的不止张艺谋一人,和他一起成长的第五代导演们都这样。



有像田壮壮这样,拍了《我们的角落》《摇滚青年》《大太监李莲英》等影片而一鸣惊人,后又因为长期电影无法上映而“泯然众人”的。



还有像陈凯歌这种,跌下神坛、被观众“遗弃”的,相较于他的成名作《黄土地》《霸王别姬》,从《无极》开始,其作品的口碑都饱受争议。



《妖猫传》被吐槽只有画面震撼,其他毫无亮点;《道士下山》又被嘲是“一锅放坏的鸡汤”。



此外,他跑去参加综艺也被群嘲,说他太装、一股旧式文人思维等等,现在的陈凯歌仿佛已经被年轻一代抛弃,也很难从他的作品中挖掘出新意。



而中国的第六代导演们,又几乎都不走主流“大路”,虽然贾樟柯、娄烨、王小帅都很有天赋,拍出了《三峡好人》《苏州河》《青红》等佳作。



但他们有一个共性:题材受众过于小众,有些作品甚至连过审都是奢侈事儿。



他们的影片展现出了不同的内涵,在艺术领域或许是值得探究的,可放在大众审美时,就很难让大多数观众感到共鸣。甚至有网友说,第六代导演们空有一腔艺术审美,却缺少电影市场和口碑认同。



还有一个姜文,他算得上是石破天惊,也导出了《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》等优质作品,《让子弹飞》更是惊为天人。



然而近两年他的电影不仅少,《一步之遥》和《邪不压正》的口碑都还不咋地,担不起中国电影的大梁。



看着五代导演愈发随波逐流,六代导演又逐渐“落寞”,反观年轻一代的导演们却迸发出了不一样的创作火花。比如郭帆的《流浪地球2》,耗时3年只为打磨出属于中国科幻领域的标杆。



在他身上,老一代导演所无法掌控的科幻片迅速发展起来了。



其实在《流浪地球1》里,影片中的特效就足够精彩,让无数观众开始看到中国科幻片的进步,创下了46亿票房奇迹。



在《流浪地球2》里,郭帆更是增添了丰满的故事逻辑,让“移山计划”变成“流浪地球”计划更加顺理成章,也让更多观众看到了国产科幻片的“春天”。



虽然《流浪地球》系列的叙事表达还有一些生硬的地方,比如刘德华和女儿丫丫那条故事线就稍显稚嫩,和张艺谋的剧情叙事手法还比不了。



但郭帆的电影野心已经是张艺谋无法去完成的了。或许就像他在影片中强调的,“这是一个需要2500年乃至100代人完成的计划”,虽是初尝之作,却瑕不掩瑜。



郭帆还不是个例,像文牧野、路阳这些新一代导演也是这样,最近两年票房口碑双丰收。文牧野用《我不是药神》《奇迹·笨小孩》,让观众再次被浓厚的“人情味”所打动。



正如他在采访中谈到的:“虽然成功、赚钱可能是很多人幸福的落点,但我推崇的是:无论成不成功,赚没赚到钱,幸福都是最重要的。”



路阳则是用《绣春刀》《刺杀小说家》,让大家看到了“新一代”鬼才导演的影子。



而一个叫“饺子”的菜鸟导演,导出了50多亿的动画片《哪吒之魔童降世》,让更多的人开始关注国漫,期待中国动画也能够走向世界。



而在小众路线领域,非科班出身的纪录片导演邱炯炯,导出了备受夸赞的《椒麻堂会》,影片中想象力奇绝,别具一格的叙事手法完全不走老路子,可谓是魔幻荒诞却不失真挚厚重。



一些网友说《流浪地球2》这个科幻神作,撞上了《满江红》这个传统主流电影,担心它会不会撞到“头破血流”,也担心它会亲手关上中国科幻片的大门,但其实这种担心显得有些多余。



我们不可否认《满江红》中,有东方现实主义浪漫,有不求大快人心的“死”,而求绵延不绝的“生”,但更要看到《流浪地球2》中的“危难当前,唯有责任”。



毕竟张艺谋的时代与郭帆所处的时代有着许多不同之处,因为但凡提起科幻片、动效大制作,全球观众心中都会想到好莱坞电影,但郭帆带着他的野心,试图让更多的人看到未来科幻片的不同色彩,一个属于中国式的全新表达。



很多人都知道《流浪地球2》筹备了3年之久,而《满江红》仅仅筹备了半年。



据悉当初张艺谋去山西看了这座老宅子,想要拍出超过《大红灯笼高高挂》的作品,还想过用一镜到底的大胆尝试,但最终为了故事的流畅性还是“妥协”了。



不可否认,《满江红》已然取得了“满堂红”,张艺谋还是中国电影的金字招牌,镜头美学也依旧出彩,但它从某处程度上已经“输”给了《流浪地球》。



因为从长远来看,中国电影可能并不需要《满江红》,但是一定很需要《流浪地球》,这是中国电影新旧更迭所必需的。



在新一代的导演身上,我们能看到对时代情绪的敏锐捕捉、想象力以及野心,他们能够引起年轻观众的共鸣。



老一代导演的逐渐退场,新一代导演陆续登场,他们身上有着华语电影的未来,或许正如张艺谋在采访时所说“我希望永远拍不同的东西”,我们也期待中国电影的未来能够百舸争流。


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