最昂贵的米开朗基罗作品“拱起右脚”拍出2720万元

米开朗基罗在西斯汀教堂天顶画中描绘的“利比亚女先知”中，描绘女性脚部特写的素描日前拍出2720万元天价。拍出的素描是女先知的拱起足弓的右脚。(维基百科公共领域)

“文艺复兴艺术三杰”之一米开朗基罗(Michelangelo)一幅5吋乘4吋、描绘女性脚部特写的素描，在日前拍出2720万元天价，远超出事前预估的150至200万元。拍卖时引发一场竞价大战，最终以接近原估价20倍的价格售出，成为拍卖会上售出的最昂贵的米开朗基罗作品。

专家认为该素描为梵蒂冈西斯汀教堂穹顶画中“利比亚女先知”(The Libyan Sibyl)的草稿，她的形象由米开朗基罗于1508至1512年间绘制而成，他透过一系列素描勾勒整体构图与细节，此类草稿现存仅约50幅。

网路媒体The Conservation报导，这场拍卖的精采处不仅是惊人的成交价，这幅由私人收藏数世纪的素描，是藏家主动寄送照片至佳士得拍卖公司才得以重见天日，专家随即辨识出这是现存极少数的西斯汀壁画草稿之一。

藏家可能没有意识到这幅画的价值。这幅画比手掌大不了多少，画中只描绘了一只脚，脚跟微微离地，脚下隐约可见阴影。

米开朗基罗在西斯汀教堂天顶画中描绘的“利比亚女先知”，这幅画中描绘女性脚部特写的素描，日前拍出2720万元天价。(维基百科公共领域)

如果仔细观察教堂天花板上的“利比亚女先知”，一个巨大的身影转身将一本书放在身后，你会发现与之对应的脚也扭曲成了完全相同的形状——脚趾略微蜷缩，脚后跟离地，脚下有阴影。

“利比亚女先知”是装饰天花板边缘的12个人物之一，位于中央壁画两侧，这些壁画描绘了《圣经》第一卷《创世记》中的九个场景。

“站在这幅画前，人们可以感受到米开朗基罗创作力的全部力量；我们几乎可以感受到他用力地将红色粉笔按压在纸上，描绘脚的形状时所蕴含的强大能量，”佳士得古典大师素描部专家吉亚达·达门(Giada Damen)在一份声明中说道，她鉴定了这幅画。

这幅素描为我们了解米开朗基罗的创作过程提供了一个难得的视角。佳士得表示，他的大部分素描稿都随著时间的流逝而遗失，有些是米开朗基罗本人烧毁的，有些是早期收藏家销毁的，还有一些则是在他创作过程中损毁的。

艺术史学者豪斯(Anna Swartwood House)表示，她对这场拍卖的关注焦点不在于成交金额，而是它唤醒世人米开朗基罗毕生对素描的倾力投入，相较于绘画，他更重视这一艺术形式。

米开朗基罗在诗作里所附的自画像，不仅展现其暴躁不安的内心，更揭露他如何运用素描映照心境。

16世纪初素描艺术蓬勃发展，米开朗基罗则是先驱；素描不再仅是复制或为绘画提供模型，逐渐被视为重要的探索与创作。米开朗基罗为西斯汀教堂绘制了大量人体局部与姿态的素描，包括眼睛、手部及足部。

现藏大英博物馆的西斯汀穹顶壁画草稿中，反复出现多双或许以他自身为蓝本的手部素描；而足部在人体整体设计中尤为关键，恰好融合了米开朗基罗对古典艺术与人体解剖学的双重关注。

佳士得拍卖的这幅红色粉彩足部素描，很可能绘自真人模特儿，米开朗基罗透过戏剧性拱起的足部，展现了“利比亚女先知”的优雅气质。

在完成的壁画中，“利比亚女先知”的身体宛如精巧的机械，伸展的双臂、蜷曲的躯干与翘起的脚尖，肌肉线条皆和谐一致。这幅拍卖的小幅素描，显示了单一肢体蕴含的能量，如何为巨幅壁画的整体注入生命力。

大师愤怒：不是我的艺术

艺术史学家透过米开朗基罗生前的书信诗作，以及挚友为他所写的两部传记，得以深入了解这位大师。

1506年，教宗儒略二世(Julius II)中止了米开朗基罗为圣彼得大教堂陵墓创作雕塑的委托，将这笔资金转投入大殿的整修工程。米开朗基罗愤而关闭工作室，令助手变卖所有器具、丢弃90车大理石，满怀憎恶地离开罗马。

1508年，儒略二世与阿利多西(Francesco Alidosi)枢机主教以500金币及西斯汀教堂壁画合约，成功将米开朗基罗召回罗马。尽管接受委托，这位艺术家仍不断抱怨新任务。他写信给父亲称，绘画并非他的专长，更向教宗直言绘画“不是我的艺术”。

雕塑，而非绘画，才是米开朗基罗艺术身分的核心。除了对雕塑的热忱，以及被他称之为“墓穴悲剧”的西斯汀教堂壁画的不满之外，米开朗基罗更认为壁画创作是令人筋疲力尽的差事。

他在寄给友人附有插图的诗中写道，这种折磨令他甲状腺肿大，他的肚皮被挤到下巴下，胡须指向天空，脑袋被卡在小盒子里，胸膛扭曲如怪物哈比(harpy)；画笔整日悬在头顶，他的脸成了滴落颜料的绝佳地板。

米开朗基罗的结论是，他的绘画已死，他身处错误的领域，“我不是画家”。

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