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有人打赌 这位华人导演将横扫今年奥斯卡

加新网CACnews.ca| 2021-1-14 09:33 |来自: 独立鱼 分享新闻:

4个月前,电影圈为一位中国导演刷屏——赵婷。


她凭借《无依之地》,夺得威尼斯电影节金狮奖。


成为第一位拿到三大电影节最高奖项的华人女导演。


影评人几乎是一边倒的盛赞:


“参透人性的杰作”


“无与伦比的沉浸感”


“下一位大师”


这片究竟有多神?


苦等数月,赵婷加冕之作,终于来了——《无依之地》Nomadland



虽然2021年第一个月还没过完,但鱼叔先把话撂这了:《无依之地》就是今年最重磅电影。


前有金狮奖加身,后有奥斯卡预定。


目前已揭晓的13个影评人协会奖中,《无依之地》拿下了27个奖项。


包括7个“最佳影片”和10个“最佳导演”。


说是一骑绝尘,不为过。



Gold Derby奥斯卡预测网站,《无依之地》在“最佳导演”和“最佳影片”的得奖率都排在第一。



受疫情影响,今年是个奥斯卡小年。


按照这个趋势,没有超级黑马杀出的话,《无依之地》极大可能再次创造历史。


那么,《无依之地》到底担得起吗?



这部电影的灵感来自美国记者杰西卡·布鲁德的非虚构著作——


《无依之地:生存在21世纪的美国》


讲述一群开着房车浪迹天涯的人,在21世纪依旧过着游牧般的生活。



2011年1月。位于内华达州恩派尔镇的石膏工厂关闭了。小镇依附当地工业而存在。一旦工业衰落,整个小镇也注定颓败。



女主角弗恩(弗兰西斯·麦克多蒙德 饰)的丈夫是石膏工厂的员工。


两人原本把家安在了恩派尔。


可现在工厂关闭,丈夫去世,小镇人去楼空,她也没有理由继续留在这里。



弗恩没有选择循规蹈矩的生活,而是开着房车上路。


过着寄蜉蝣于天地的现代游牧生活。


房车就是弗恩的家。


吃喝拉撒,都在房车内完成。




但弗恩又无法彻底与现代社会决裂,毕竟活着就难免有开销。


她也会去打零工赚钱,比如在流水线上封装快递。



在房车公园,弗恩认识了一位同道中人。


她从12岁就开始工作,被工作绑架了大半生。


老了却发现,退休金根本不够生活。



直到在网上看到了鲍勃·威尔提倡的廉价房车生活。


这才下定决心踏上旅程:


“我能生活在房车里旅游,不用下半辈子一直在工作。”



她鼓励弗恩一起去亚利桑那州,那里有鲍勃·威尔创办的一个游民互助组织。


随着天气转凉,弗恩南下来到这个营地。


于她而言,就像打开了新世界的大门。


一来就看到鲍勃在给众人演讲:


“我们要团结一心,互相照应,这就是这里的意义所在。”



营地就是一个乌托邦。


每个人互相照应,夜晚围坐在篝火旁,讲述各自上路的原因。


弗恩在此停留了一段时间,似乎获得了些许归属感:“我有点想住在这里了。”



但这种归属感是短暂的。


因为这里的游民都有季节性的临时工作,就像候鸟要迁徙。


直到有天,营地只剩下弗恩一人。


她也只好继续上路。




融入人群后又离开,让弗恩感受到了加倍的自由。


她可以面对群山环绕,张开双臂大喊自己的名字;



她可以感受潺潺流水,漂浮在山涧当中;



她可以提灯行走于寂寥暮色,与自然融为一体。



这些摄人心魄的风景,来自摄影师乔舒亚·詹姆斯·理查德斯。


他掌镜了赵婷导演的全部三部作品,同时也是导演的男友。



尽管《无依之地》有着纪录片一般的写实主义美学。


但其中的一些场景,又充满了梦幻般的超现实主义感。


比如弗恩剪头发时,不停振翅的飞蛾;



车窗外缓缓移动的野牛……



现实与超现实相互纠缠,恰好印证了弗恩与这个世界的关系——


时而相近,时而疏远,若即若离。



用原著作者杰西卡·布鲁德的话说就是:


“如果你想从生活中获得更多,你必须放弃单调的安全感,采用一种乍看之下会让你感到疯狂的,凌乱的生活方式。”


弗恩终究无法安定下来。


她会在路上继续遇见更多的人和事。


相交片刻,又分离,正如她和世界的关系。



以上,就是《无依之地》的大致剧情。


但。


剧情其实是《无依之地》最弱的一环。


它最大的看点,在于半虚构的创作背景,以及极度真实的表演。


赵婷的上一部作品《骑士》,由退役的牛仔骑手布雷迪和他的亲朋好友主演。



《骑士》剧照


他们都不是专业演员,只是在特定的电影剧本下扮演自己。


无独有偶,《无依之地》同样如此。


弗恩在旅途中遇见到的大多数人,也都是真实的游民。


他们本色出演。



包括片中流浪汉营地的头领鲍勃·威尔。


现实中他是一位油管网红,在自己的频道CheapRVLiving分享房车生活的经验。



这似乎成了赵婷导演的个人风格。


她致力于将半虚构的作品,拍摄成令人信服的现实主义戏剧。


专业演员和非专业演员打成一片,毫不违和。



这样的创作背景,也成就了麦克多蒙德的又一次巅峰表演。


她很可能凭借《无依之地》三度奥斯卡“封后”。



那是一种不着痕迹,不动声色的演绎。


甚至超越表演范畴,而是在真实地生活。


当她开口和真实的游民对话时,仿佛完全是在即兴聊天;当她沉默时,能够依靠神情或眼神完成对白的作用。



比如她在电影开头,整理着丈夫的遗物。



突然翻出一件牛仔夹克。


她愣住了几秒,然后就流出了眼泪,把那牛仔夹克紧紧攥进怀里。



不用开口,足以令人心碎。


从她的表演中,我们能看到生命的全部。


在所有素人游民中,与弗恩产生过交集的有两位:


一位是琳达·梅饰演的琳达,正是她指引弗恩来到了营地。



另一位是夏琳·斯旺基饰演的斯旺基。


她喜欢到处收集好玩石头,可惜得了癌症,只能再活7到8个月。


但斯旺基说自己要继续上路,留下更多美好的回忆。



她曾对弗恩谈起自己的死亡:


“也许当我死后,我的朋友们会聚集在篝火前,把石块投入火中来纪念我。”



后来,斯旺基死在了看风景的路上。


聚集在营地的游民们,如斯旺基生前所说,把石块投入火堆纪念她:


“斯旺基,我们路上再见。”



除此之外,片中还有一位专业演员和麦克多蒙德搭戏。


他是“威尼斯影帝”大卫·斯特拉瑟恩,饰演戴夫。


同样是今年奥斯卡最佳男配的大热门。



戴夫和弗恩相识于营地,两人间有着复杂的情感。


只是,戴夫后来被他儿子接回了家,因为他马上要当爷爷了。


电影将这些专业和非专业的演员组合在一起。


观众跟随着弗恩的视角一路前行,从每个人身上掠过。



传递出一种延绵的纪实性,就像凝视西沉的夕阳。


真实和虚构的边界也渐渐变得模糊。




可以说。《无依之地》既是一曲挽歌,写给美国工业社会中被边缘化的蓝领群体。


也是一曲赞歌,写给那些幸存下来并且极力反抗生活的游民。


在赞歌与挽歌,虚构与真实间。


弗恩这个角色,正好身处夹缝之中。


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