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“神仙阵容”是如何变成“票房毒药”的

加新网CACnews.ca| 2021-10-25 14:01 |来自: 钛媒体APP

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2018年7月中旬,《邪不压正》遇上《阿修罗》。


主角有三个头的《阿修罗》上映三天喜提豆瓣3.0就火速下映,《邪不压正》虽然口碑两极,但大多熟悉姜文的观众,依旧吃姜文的趣味和疯癫。


谁成想,也就是《阿修罗》上映的那年,姜文悄咪咪在隔壁《图兰朵:魔咒缘起》剧组玩了票大的,如图——



网友强压笑意暗暗推测:您这是生了三胎负担过重出此下策恰此烂钱进此剧组用此造型吗?!


据「娱理」专访,这造型姜文自己搞的,他觉得大汗发型就是这样的,并且在片场可看重自己的小辫儿和刘海儿了呢。


不得不佩服姜文老师作为演员的坚定信念感,以及,郑晓龙导演的知人善用。


当初郑晓龙选角儿的时候,看重的是姜文身上那符合大汗气质的霸气,霸气中还带着一丝丝幽默。


等《图兰朵》上映后,翻看当年对《阿修罗》的报道:


「《阿修罗》被徐峥(《我不是药神》)和姜文(《邪不压正》)夹击」,发现还是有失偏颇了。


同档期不算啥,《邪不压正》遇见《阿修罗》顶多算个开胃前菜,真要一较高下,得请《图兰朵》出场。


果不其然,《图兰朵》的豆瓣短评区热闹非凡赢过《阿修罗》,网友苦口婆心奔走相告:错过《阿修罗》和《上海堡垒》,这次不要错过《图兰朵》!


说是这么说,拥有上映首日排片仅次于《长津湖》的优厚待遇,《图兰朵》的票房贡献却只占当日总票房的5%。


不过观众也见怪不怪了,在烂片里浸淫多年,早已学会了从「郑晓龙+苏菲玛索+关晓彤+姜文+胡军」的卡司里,解读出「神仙阵容+中外合拍+奇幻题材=旷世烂片」的潜台词。(《图兰朵》不是合拍片,只是用了外国演员。)


闻阵容识烂片已然是这届观众的必备素养。


最具大片气质的类型,是如何失去公信力的?中间经历了一个漫长的过程。


01、神仙阵容是圈钱利器


世纪末电影市场化的方针,遇上千禧年风靡全球的《卧虎藏龙》,让中国大陆电影商业化,看到了一条清晰明确的路。


张艺谋率先做出反应,《英雄》打响了国产大片的头炮。观众剧情看得云里雾里,但着实被场面特效震撼到了。


也不奇怪。毕竟《英雄》投资3000万美元,对当时而言是实打实的大制作。


电影妆造用的是给黑泽明做过《乱》的和田惠美团队,特效在美国、澳大利亚、香港三地分别完成,演员请来当时两岸三地最有影响力且在海外拥有知名度的一票人,李连杰、梁朝伟、张曼玉、陈道明、章子怡、甄子丹。



大片元年开始了,制作公式也确立了,卡司上,要大导演和大明星搞出大制作大场面,要拉多点投资视阈得放远,内地香港韩国好莱坞。


既然到处找钱,那么中国风元素具备了,还得有点全球化风味,不然市场吃不消。


张艺谋把全球化押注在演员身上,御用的巩俐章子怡都闯荡过好莱坞;冯小刚着力在中国古代讲西方故事,《夜宴》套着五代十国的皮说自己是中国版的《哈姆雷特》;陈凯歌更大刀阔斧,干脆创个新世界讲神话故事。


市场表现也都很明显。


2005年票房过亿的片子就《无极》一部,豆瓣评分5.4,虽然资方并没收回成本,但1.75亿的票房还是比第二名《神话》的9700万高出一个《七剑》。


2006年票房过亿的国产片共3部,《满城尽带黄金甲》以2.4亿元成票房冠军,豆瓣评分5.7。评分5.9的《夜宴》票房1.25亿。惹怒霍元甲后人的《霍元甲》票房1.03亿位列年度季军。


2007年有《集结号》和《投名状,2008年有《赤壁上》和《画皮1》,到了2009年,关于中国电影流传出了这么一句话:


世界上有两种烂片,一种叫《赤壁上》,一种叫《赤壁下》。



市场太年轻,媒体和观众痛斥时,以为那就是「烂」的下限了,没想到其实「烂片」画卷,才徐徐展开。


烂并没妨碍它依旧跻身年度票房前五。


票房表现放在那,电影投资人和制作方也都明了了,观众看国产片,要求真是低。早早接受国产难有好特效,于是看特效找好莱坞大片。


早早接受两岸三地大咖云集不容易的设定,每当有大导演+大明星,观众就买钱进去图一乐。


02、有钱谁都能拍电影


国产大片看似躺平任嘲的那几年,更严峻的考验来了。


2002年至2012年的这十年间,国家每年引进的外国片是20部,到了2013年,升至43部。这意味着跟国内影视公司抢食的外国片越来越多了。


反观电影市场,2009年以前票房前十国产电影能占半数以上,到2012年已降至3部,虽然当年的票房冠军是小成本电影《人再囧途之泰囧》,但国产商业片整体发展,不容乐观。


《阿凡达》的惊人市场表现,让资方在原有国产大片公式上,增加了新筹码——3D。


时至今日让举国观众记忆犹新的,是《天机·富春山居图》。



这个以元代名画「富春山居图」为引子,用最好莱坞身份之一的「特工」做主人公,请来刘德华佟大为林志玲张静初斯琴高娃,携手《阿凡达》视觉总监科米斯奇、《谍影重重2》动作指导鲍勃·布朗共同制作的国际化3D商业大片,最终票房没进年度全20。


也刷新了观众对烂片的认知。


自此,老牌影帝在电影市场的号召力开始下降,同时,《富春山居图》标志着,有钱谁都能拍电影的时代,正式开启了。


它的导演孙健君,本职是南京军区前线歌剧团的大提琴手和南京艺术学院音乐系老师,后来创业做电视节目,在拍《富春山居图》之前,离电影最近的一次,是出品了《爱情呼叫转移》。


这次经历带给孙健君的经验是,电影只不过是个内容,围绕这个内容置换来的广告费,才真有搞头。


毕竟当时《爱情呼叫转移》票房1700万,但衍生出的两本书、三张碟、十几个大型活动以及跟爱国者合作开发的手表,给孙健君带来了7000万的收入。


孙健君的跨行执导,给更多有钱且看中电影市场升起巨大红利的人带来信心。当演员的转行拍电影了,写书的转行拍电影了,煤老板拍电影了,养猪的也转行拍电影了。


接下来的这些年,不论多清高的导演和演员,热钱都能把他们请下凡。


电影市场呈现出以喜剧、主旋律为代表的新型国产商业片,以及以大投资大制作为代表的「老钱」。


老钱们又分成两种,尚思进取的蹿剧组时,导演演员兼顾到了,也加加新元素,比如《捉妖记》带入奇幻。



另一种不思进取的,就继续沿用老公式,什么题材热就搞什么题材,哪类明星红就请哪类明星。


阵容百花齐放,故事中西合璧,既有东方古典神韵,又有西方神话内涵,一锅乱炖,是为最佳。


一时间,内娱老中青几辈人,能被一部烂片一网打尽。


看看《长城》,看看《上海堡垒》,看看《阿修罗》,看看今时今日的《图兰朵》。


这些张开眼睛费眼睛,闭上眼睛费耳朵的电影,成了泡沫期群星璀璨的修罗场。


明知不可为而为之,明知市场难测而信之,最后一群人的一腔「孤勇」,换来泡沫散去后人们对奇幻烂片的群嘲。


03、奇幻的最大公约数


2021年春节档,呈现出神仙打架的场面,陈坤周迅领衔主演的《侍神令》却在角逐中早早退潮。


在《刺杀小说家》《人潮汹涌》后续发力时,《侍神令》票房却留在2.7亿不再向前。


这成绩堪堪超过2008年的《画皮1》,不足《画皮2》的一半。


两个中生代观众缘极好的演员,一个诞生过打破中国电影票房的奇幻类型,在新世纪第三个十年的开端,开篇败北。



随着演员年岁渐长,新成长起来的观众不买旧演员账的状况,每一代演员都躲不过。


但作为曾经的圈钱利器,奇幻片的境遇,着实叫人唏嘘。


国产电影发展至今,对观众而言,特效和明星阵容,早已不是最吸睛的元素,对制作方来说,要持续吸金,还得把目光放回故事。


目前乌尔善在拍《封神三部曲》,《画皮3》已然立项,《九州》系列IP一直在开发。


这个类型最怕的是不能如期上映,特效作为最大的看点之一,一旦技术过时,观感便大打折扣。但技术是不可抗力因素,只能尽力,不能强求。


反观《阿凡达》,时隔11年重映,部分地区一张票150+以上依旧有观众买账。


除了如今看来技术依旧不过时,电影特效画面之外的意义,是打动观众二刷三刷的原因。


特效是皮,故事是肉。



初看《阿凡达》,肯定会为视效所震撼,在第一次体验如此惊艳视觉的冲击下,故事就变得有套路。


回味《阿凡达》,会觉得故事虽然套路,但套路里充沛的情感依旧能直接打动到人,这才是它不会过时的魅力。


回看我国的奇幻片,基本走的都是初看被题材新颖吸引,再看味同嚼蜡的老路。


《画皮》能补市场空白,《捉妖记》让观众看到中国特效进步,到了《侍神令》,特效不足为奇,近几年奇幻片公信力又被大肆削弱,故事没有亮点,何来竞争力?


同类型的电影,第一个打开了销路,吸引到观众目光和投资者青睐,后入局者就该精进和求变。


《画皮1》成于新题材,周迅自身的天真执着给电影增色不少,但关于人妖处境抉择,一笔带过。


到了《画皮2》,故事依旧浮于表面,设定的世界观空空,观众猎奇心散。


《捉妖记》想讲人与妖都非绝对好坏,想在生存之间取个平衡,但主题并未深化。第一部用插科打诨的特效喜剧做障眼法赚取票房,第二部只想用更大牌的梁朝伟吸金却不补足故事上的短板,一个国产原创IP就此折戟。


《侍神令》本有很好的IP基础,又有演员的群众基础,但不痛不痒的收妖过程,纸片人设的反派角色,都让故事缺少了直击人心的记忆点。


奇幻片,既然故事主人公不只是人,有其他异类出现,那么说白了最动人的,是在二元对立的世界里,给好人和坏人足够的动机,善与恶取一个中间值。


故事中的人物是如何意识到这个中间值的可贵的?


为了这个中间值,角色都牺牲和付出了多少?


最好有一个重要但不够关键的角色因此死去,留给观众遗憾,才能留存更多深刻的记忆点。


《图兰朵》《长城》这样神仙阵容的剧组,未来估计难以见到了。


一个泡沫期过去,愿奇幻片度过魔幻时期,重新变回造梦的载体。


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