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中国大陆什么地方最盛产演艺明星？ 除了东北，不会有第二个答案，因为除东北外，网上没有第二个地方会有类似“为什么演艺圈东北人那么多”这样的提问。不但“东北人占据了演艺圈的半壁江山”之说广为流传，甚至还有“网络直播主播一半是东北人”的说法。 东北人在中国演艺圈的地位真有这么特殊吗？  “东北 F4” 2010 年，某著名杂志曾用《东北人都是大明星》为题推出封面报道。专题列举了 61 名东北籍艺人，认为东北人占据了中国演艺圈的半壁江山，不过，这份穷举名单既未对艺人做分类，也缺少入选的评定标准，其实并不能证明东北人在演艺圈有特殊势力。 东北人在演艺圈到底有多强 如果不对演艺圈做分类统计比较，很难证明一个地方盛产演艺明星。语言类节目北方人天然容易形成全国知名度，尤其是相声、小品。而影视类则非常难于比较和取舍。相对而言，最容易比较的是歌手。 除了小品，东北人大概最以为豪的就是盛产歌手。不过，东北籍歌手天然容易被人感知到其籍贯。  沈阳歌手那英 由于东北话与普通话非常接近，东北人往往无需刻意改变口音，这使他们很容易带上东北口音，而东北口音几乎是全中国人都能识别的。相比之下，除广东、福建外，其他地方的人说普通话时即使有口音，大多数中国人都很难根据其口音分辨他来自哪里。 口音问题，让东北歌手成为最容易被感知其籍贯的群体，而北京歌手则是最不容易被人注意到籍贯的群体。 能在春晚唱歌，多少是歌坛地位的一个官方认证。根据我们对 1983 年以来不同地区在历次春晚出场歌手的总人次统计，北京籍歌手无论是按其人口比例计排名，还是出场歌手的绝对人次，都以压倒性优势居第一位。 当然，春晚这个特殊舞台要平衡各种因素，且人数有限，所以各地排名并不完全反应其是否更容易出产歌手。譬如西藏、内蒙虽然历年春晚登场歌手数量并不多，但按人口比例计算，则分列第二、第四位。而湖南有李谷一、宋祖英、张也这样的春晚常青树，使湖南出场歌手的绝对人次高居第三位，按人口比例则居第八位。  部分省市在 1983-2014 年间春晚出场的歌手数，及按各地人口比例排名（取前十五名） 不过，东北人在歌坛的特殊地位，依然能在春晚中体现出来。2010 年第六次全国人口普查数据显示，东三省人口总数只占中国人口的 8.22%，而东北籍歌手占春晚登台歌手比例约为 18.9%，大大高于其人口比例。最突出的是辽宁，其绝对人数在北京之后居第二位。 只看实力不看脸的音乐选秀节目《中国好声音》，或许比春晚更能体现各地优秀歌手的板凳厚度。辽、吉、黑三省在四季节目中输出的选手数量分列第二、三、四名（第一名为四川），但若按选手占人口比例排名，吉林则跃居首位，辽宁和黑龙江分列第三、四位，四川跌至第八位。  ▍部分省市在 1-4 季中国好声音中贡献的学员数，及按各地人口比例排名（取前十五名） 从人口比例来看，东北人确实更容易出产优秀的歌手（东三省占好声音选手比例约为 25.5%）。而且，四季好声音产生的四个总冠军中，第一季的梁博是吉林人，第四季的张磊来自黑龙江，东北人的歌唱实力确实相当可观。 从歌手的表现看，基本可认为，相较于其人口比例，东北人在演艺圈的表现确实比较突出，虽不至于占据“半壁江山”，但比起绝大多数地方确实具有显著优势。 是乡土文化还是城市文化 为什么东三省盛产演艺明星？ 最常见的解释是东北农村漫长的猫冬和移民文化的产物，简言之，东北特殊的乡土文化使得东北天然比其他地方更盛产演艺明星。  二人转表演 但是，东北特殊的乡土文化只适合解释东北盛产小品、相声、说书等语言类节目的名人，并不能用来解释东北盛产歌手和影视明星，后者是一种与乡土文化截然相反的城市文化的产物。 最典型的是演员。1949 年中国电影明星的籍贯，高度集中于江浙、广东以及北京山东等地区。今天也可以看到，报考影视演员专业的学生，几乎都是城市富裕家庭的孩子。很难想象一个农村孩子能去考电影学院。 音乐同样如此。音乐教育是城市教育的产物，而且早期只是沿海富裕阶层才能享受的奢侈品。尤其是乐器演奏，不但必须有良好出身而且要有机会接触。中国最早的专业音乐教育机构都集中于北京和上海，1949 年之前，中国著名歌手大多集中于上海。  上海滩七大歌后中的六位（除龚秋霞），左起依次为白虹、姚莉、周璇、李香兰、白光、吴莺音 著名的上海滩七大歌后中，除了周璇出身低微贫寒，其他六位都家境殷实。作曲家对家庭出身要求较低，但依然带有强烈地域特征，1949 年之前，中国音乐家几乎都只产自沿海到京广线之间的地区，云南的聂耳是少有的异数。 但是，就音乐基础教育而言，当时的满洲地区因为俄侨与日本因素，是唯一可与上海、北京匹敌的地方。1931 年以前，哈尔滨就有能招收中国学生的俄侨私立音乐学校。伪满洲国时期的“新学制”中也要求初、中、高等学校设置音乐课，高等学校还会教授乐理知识。  1920 年代成立的哈尔滨格拉祖诺夫音乐学校 东北歌手的突出表现，是当代东北音乐基础教育水平的反应，而城市化水平是影响最大的因素。艺术需要从小培养，对师资和经济条件要求很高。城里的孩子从小有机会参加各种兴趣班或青少年宫文艺活动，有专业老师指导，更有条件走上艺术这条路。 比如东北歌手的代表人物那英，12 岁就加入辽宁少年广播合唱团，16 岁进入沈阳歌舞团。农村地区的孩子则很难有机会从小接受乐器、声乐或绘画的系统培养，更难以想象以艺术为职业，出人头地。 东北长期是中国城市化水平最高的地区。1957 年即达 34.48%。尤其是“一五”期间城市化率增长速度高于全国 20 多个百分点。即使 1958-1978 年期间曾出现停滞倒退，东北城市化率依然高于全国平均水平近一倍。到 1990 年东北城市化水平依然高于排第二的珠三角地区 10%以上。  1979 年至 2010 年东北三省城市化率与平均水平的对比 另一个不可忽视的因素，是国有企业的特殊地位和作用。在东北，企业办社会非常普遍。大型国企的子弟学校，愿意为音乐、美术、体育等更偏素质教育的领域提供更好的教育资源。而且，大国企内部有发达的工会系统，常会组织文娱活动，营造出比一般城市更浓郁的文艺氛围。 而北京、上海这类青少年享受到更好素质教育的大都市，演艺界名人的数量显著高于其他地方，也正是同样的原因。譬如历年春晚出场歌手，按人口比例，除北京排第一外，天津、上海不显山露水地排第三、第六。 事实上，东北歌手最辉煌的时代是在 1990 年代到二十世纪初，1990 代东北经济地位不断下滑，这个年代出生的人，恐怕很难再现那英、孙楠式的辉煌了。同样，沈阳音乐学院在同业中的地位也一路下滑。 主播都是东北人？ 网络直播的兴起，又有了“网络直播主播一半是东北人”的说法。 果真如此吗？ 陌陌是今天中国最大的网络直播平台之一。但陌陌官方提供的数据显示，来自东北的直播主播占全部主播的 9.28%，比东三省占全国人口的 8.22%只是高出一点点。这个数字并不让人意外。  直播页 但是，按主播活动所在地统计，则出现一个奇怪现象：东三省活跃主播的人数排名都略低于其人口排名，比如辽宁人口高于山西、重庆，但活跃主播数量却略少于这两个地方；而按照最后一次登录城市排序，前五十个城市中，东北只有哈尔滨、沈阳、长春、大连四个城市。 另外，陌陌直播有显示你附近有哪些主播的功能，在北、上、广、深这种拥有大量新移民的都市，听主播们的口音，会让人觉得周围到处是东北人。 这种对比也许只有一个解释：东北是个大量输出直播主播的地区。  部分东北主播 虽然博主中来自东北的比例只是略高于东北人在全国人口中的比例，但“网络直播主播一半是东北人”这个错觉，却不是空穴来风。 取陌陌直播近几周主播周榜前 50 名用户做分析，东北籍主播均稳占 12 人左右——吸引了绝大多数观众的热门主播近四分之一来自东北，当然会给人留下东北主播特别多的印象。 据陌陌官方报告，除唱歌外，东北主播喜欢在直播间隙和观众唠嗑、拉家常，这与二人转表演中的拉场戏说口颇为接近。它真正体现了东北黑土地和寒冬蕴育的草根娱乐文化。 毕竟直播是即兴表演，只要胆子大、有表现欲就能胜任，有一点才艺更是锦上添花。这种即兴表演的能力与民间曲艺文化有很大关系，东北恰恰是民间曲艺表演最发达的地方。 东北人在直播上的抢眼表现，不仅是对演艺行业的路径依赖，也是东北经济衰败和就业压力的结果。2000-2010 年，东北十年间净流出 200 万人。与其他地区不同，东北流出人口中，非农人口比例非常高，达到 42.9%，且高学历人口流失严重，学历越高越不愿意回去。 外出东北人绝少从事第二产业的体力劳动，即使是第三产业，行业集中现象也很显著。很大程度上是由于东北人特殊的择业观。 这种择业观是大农村文化与大工业城市文化的混合产物。东北地广人稀、土地肥沃、资源丰富，很少有特别贫困的农村，农村人口缺少干苦活的意愿。 影响更大的是单一国有制塑造的城市文化。东北国有经济占比一直非常高，到 21 世纪初，国企产值仍占到 GDP 三分之二以上，近两年才降至 50%左右，但仍高于 30%的全国平均水平。占比最高的黑龙江国企比重接近 70%。 90 年代末国企改革前，东北大国企很多岗位是一代传一代，进国企、端铁饭碗的观念根深蒂固，很多年轻人进不了国企宁可待业，很容易鄙视体力劳动。 在外打工的，不愿干体力活，留在家乡的，进不了国企，民企又不够发达，直播坐在家里唠唠嗑、表演才艺就能挣钱，对浑身文艺细菌、找不到合适的工作的东北人来说，真是非常合适的选择。 这句话今天说才是没错的：如果没有东北人，中国人民的精神文化生活质量会大幅倒退。
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