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话语权是文化里最掷地有声的力量，好莱坞依然需要权威方的赋权，以及更多亚裔从业者们来打破边界。 洛杉矶时间周一傍晚，金球奖展开云直播颁奖礼。1982年出生于中国北京的导演赵婷Chloé Zhao，凭借《Nomadland无依之地》，成为史上首位拿到最佳导演的亚裔导演。
赵婷也是继1984年芭芭拉·史翠珊凭《燕特尔Yentl》获得最佳导演后，第二位获此殊荣的女性导演。除了最佳导演的奖项之外，《无依之地》还拿到金球奖最佳剧情片。 赵婷的继母，知名演员宋丹丹在微博上的祝贺po文里写道：
金球奖前，《无依之地》已经获奖无数，威尼斯电影节金狮奖、多伦多国际电影节观众选择奖、纽约影评人协会最佳导演奖、英国独立电影奖最佳外国独立电影等等。因为这些奖项积累，赵婷也被看好将在4月26日的奥斯卡奖上有所收获，是得奖的大热门。 北京出生、女性，拍摄美国底层游民为主角的西部公路片，电影内外的几重关键元素中，令人瞩目之一，莫过于赵婷的身份。也因为此，一些微博网友在得奖新闻的评论区里这样表示：“给那么多奖，又是一次好莱坞的政治正确罢了。”
（左奥斯卡影后弗兰西斯·麦克多蒙德，右赵婷） 真的如此吗？
从1%开始 华裔以及其他亚裔演员在好莱坞主流文化产品里的高调出现，大致可以分成三个时期。 除了早期的黄柳霜、李小龙，第一个较为高调的时期，90年代到00年代，吴宇森接连导演《变脸》、《碟中谍2》，李安拍了讲华裔美国人故事的《推手》、《囍宴》，更有后来拿到奥斯卡最佳外语片的《卧虎藏龙》。
同期的成龙，因为《尖峰时刻》大获成功，《霹雳娇娃》里的刘玉玲，也是华裔女性演员出演商业佳片的代表。
这个时期的华裔电影人，头上的标签是简单的：功夫动作片。但这个标签，也是略显苍白乏味的。亚裔族群真实生活的故事、情感、身份、传统，并没有大银幕时间。 进入21世纪，第二个时期，00年代到10年代中期，李安凭借《断背山》和2012年的《少年派的奇幻漂流》两度拿到奥斯卡最佳导演奖。林诣彬导演了《速度与激情》3、5、6部，还有《星际迷航3》。
（出演《速激3》的日美混血戴文青木，也曾是老佛爷的缪斯） 但竞争激烈的好莱坞，能出头的华裔导演依旧是少数。包括擅长其他类型片的导演，例如导演了《电锯惊魂》、《死寂》、《招魂》等成功系列的温子仁，直到2015年才拍了主流大片《速度与激情7》。
亚裔脸孔在影视作品，除了像《行尸走肉》里的韩裔演员史蒂文·元：
《神盾局》中的中美混血儿汪可盈：
以及《奇异博士》中的华裔演员黄凯旋：
除了这些叫得出的名字，亚裔演员很多时候还是打酱油的角色，甚至根本无法出现。根据南加大安娜堡传播与新闻学院2016年的数据，2007年至2015年，800部头部电影的导演中，仅有2.8%为亚裔，而这些亚裔导演里，仅有一位是女性。同时，800部电影里的亚裔角色仅占3.9%。
（《功夫熊猫2、3》的韩裔导演吕寅荣） 与荧幕上亚裔出现时长的惨淡数据对比，是亚裔人口在美国的占比。亚裔人口占美国总人口的7%，大约2200万人，50%的人都有大学文凭，家庭平均年收入达到9万美元/年，消费力达到了1兆亿美元/年。 作为一个社会里经济上“说得起话”的群体，对文化范围内发出更大声音的需求，带来了新的改变，也挑战了行业标准。 2015年的《阿罗哈》、2016年的《奇异博士》，以及2017年的《攻壳机动队》，片方因为选了石头姐、蒂尔达·斯文顿、寡姐饰演亚裔血统或者纯亚裔的角色遭到批评。人们质问：“有那么多亚裔演员可以选，为什么要选‘白到发光’的演员？”
有话语权的制作人、编剧们的言论，也令人遗憾。2014年索尼邮件泄露事件中，凭借《社交网络》拿到奥斯卡的编剧Aaron Sorkin在邮件中抱怨说：“因为没有亚裔演员，所以无法改编亚裔故事的剧本。” 因为这样的选角歧视，2016年时，一位名叫William Yu的亚裔艺术家，推出了一个名叫“#StarringJohnCho约翰·赵出演”的活动。以韩裔演员约翰·赵的形象，号召多选亚裔演员当主演。
（约翰·赵是好莱坞银幕上少有的，连续多年被主流电影选中的韩裔演员，出演过《星际迷航》系列，主演过《网络谜踪》） 从《碟中谍》到《火星救援》，从《007》到《遇见你之前》，William Yu将约翰·赵的脸ps到了知名好莱坞影片海报中。
William Yu在活动页面上写道：“只有1%的主演角色给了亚裔演员，但很多研究都表明，选角族裔丰富的电影，票房都更好，为什么好莱坞不能够即时反馈这一点？#StarringJohnCho约翰·赵出演，就是为了让大家看到好莱坞的更多可能性。”
（2016年南加大安娜堡传播与新闻学院数据） 因为这少之又少的1%，第三个改变的时期，从这时开始。
《摘金奇缘》之缘 2015年，abc推出根据美籍华裔制片人黄颐铭小时候的移民故事改编的，罕见地以亚裔卡司为主演的情景喜剧《初来乍到Fresh Off the Boat》。这部喜剧用诙谐幽默的方式，讲了华裔新移民家庭在美国开始新生活的故事。
片子里讲了华裔遭受的偏见、歧视、文化碰撞，也将几位主演推到了主流观众的面前。主演父亲的兰道尔·朴、母亲的吴恬敏，因为这部剧的曝光，后来拿到了更多的大角色。 比如兰道尔·朴同时进入DC宇宙和漫威宇宙。先是在《蚁人》里扮演吴吉米警探，后来又在《海王》里扮演史蒂芬·申博士，其中博士一角还属于承接剧情出现的关键人物。
前段时间，他也在热映的《旺达幻视》中出现。
吴恬敏的后续作品，成绩也非常不错，例如2018年全亚裔卡司的好莱坞主流爱情片《摘金奇缘》，2019年和詹妮弗·洛佩兹合作的《舞女大盗》。
而说到2018年的《摘金奇缘》，可以说是第三个时期里的钻石级作品。
因为时任日裔美籍的华纳CEO凯文辻原的力推，敲定了导演过《特种部队2》、《惊天魔盗团2》的华裔导演朱浩伟，组建全亚裔卡司的阵容，最后接近2.4亿美元票房的好成绩，直接上了好莱坞主流爱情电影的排行榜。 这部电影带来的知名度，让片中的数位出演者站到了好莱坞主流视野之下。
饰演男主的马来西亚演员亨利·戈尔丁，2019年再度担任男主角，和龙妈艾米莉亚·克拉克合作了《去年圣诞》，去年还出演盖·里奇导演，奥斯卡影帝马修·麦康纳等知名演员主演的《绅士们》。
今年十月，他担当主演，由派拉蒙影业制作的新片《特种部队：蛇眼起源》也将上映。
牛津大学毕业的英籍华裔演员陈静Gemma Chan，在《摘金奇缘》后出演2019年的《惊奇队长》，还将参演漫威的另一个大IP，由赵婷导演的《永恒族》。陈静也将和安吉丽娜·朱莉演对手戏。
电影里饰演女主闺蜜，中韩混血的Awkwafina奥卡菲娜，2018、19年也接连拿到《瞒天过海》、《别告诉她》的角色，也在2020年凭借《别告诉她》拿到了金球奖音乐及喜剧类电影的最佳女主角奖。
据《好莱坞报道》的消息，正在制作的《小美人鱼》真人版电影里，她也将为海鸥一角配音。
巧的是，奥卡菲娜得到金球奖前一年，韩裔演员吴珊卓也凭借《杀死伊芙》拿到电视剧剧情类最佳女主。作为00年代就活跃在大小屏幕前的亚裔女演员，吴珊卓从《实习医生格蕾》里的克里斯蒂娜·杨，一路奋斗到和好莱坞一线明星对戏的视后，非常值得尊敬。
今年6月，吴珊卓将返回片场继续《杀死伊芙》第四季的拍摄工作。
除了《摘金奇缘》的主演资源晋升外，配角们也在主流媒体上有了更多的露脸机会。比如本就是脱口秀演员的欧阳万成。
除了依然在脱口秀舞台上表演，他也进入了2020年网飞新剧《太空部队》的主演团队。
还有电影里因为浓重的东南亚英文口音被注意到的钱信伊，最近两年拍摄网飞脱口秀的同时，也在主流电视节目中设立了自己的单独吐槽环节。
他用亚裔的视角插科打诨，贡献了不一样的笑料。
由此看出，一部全亚裔卡司参演的电影如果获得成功，可以带来多少的后续力。而在2018年，除了《摘金奇缘》，还有其他几部亚裔主演、导演的电影同样获得了成功。 2018年4月21日，皮克斯动画工作室推出了石之予编剧导演的动画短片《包宝宝》，作为《超人总动员2》的贴片短片上映。
饱含中式家庭温情的元素，越过文化阻隔，感染了很多观众。
（加拿大华裔导演石之予） 网飞在2018年8月17日推出的青春片《致所有我曾爱过的男孩》，因为启用了越南裔演员拉娜·康多得到好评。
因为第一部的成功，网飞直接续订了两部，变成了三部曲，今年情人节期间刚上映了最后一部。
2018年8月24日上映的，由约翰·赵担当男主，大部分时间演独角戏的《网络谜踪》，也是口碑爆棚，提供了不一样的惊悚片思路。
约翰·赵的出色表现为他争取到了更多的选角机会，2021年，他主演的由网飞改编的日本动画电视剧《星际牛仔》也将上映。
温子仁导演的《海王》，全球创收11.5亿的票房，更是少数族裔创作者的一次绝佳的实力证明。今年7月，他将继续《海王2》的拍摄工作。
等待 从上世纪90年代到如今的20年代，关于好莱坞是否真的愿意接纳亚裔的讨论一直不断。新闻报道、学术研究、数据分析，多年来一直在探讨着亚裔，以及更多美国的少数族裔是否在主流文化产品里有Representation代表。
（《摘金奇缘》剧照） 在报姐看来，赵婷的得奖，实际上是亚裔在前面提到的三个时期的积累铺垫后，在好莱坞，乃至世界影坛的一次新的爆发。
（赵婷在《无依之地》片场） 《初来乍到》的全亚裔卡司，亚裔导演们的主流大片系列，脱口秀场上的各路亚裔艺人，再到亚裔女主主演的《摘金奇缘》、《致所有我曾爱过的男孩》，还有动画界的亚裔制作人们，都是Representation代表的例子。
（脱口秀艺人黄阿丽、欧阳万成） 到了今年，除了亚裔导演、演员、制作人们，亚裔也在非常“好莱坞”的真人秀节目里，搞出了新的话题。例如今年一月网飞推出的华裔真人秀《璀璨帝国》。
炫富浮夸，话题度十足，夸张的剧情和人设，也火到了国内的社交媒体。有网友更说它是真人版的《摘金奇缘》。
然而，纵使过去几年亚裔在好莱坞的声势越发浩大，前方的路，依旧任重道远。 根据南加大安娜堡传播与新闻学院2020年的数据，亚裔主演的数量方面，从2018年的27部电影增加到了2019年的32部。与此同时，2007年到2019年，亚裔脸孔在电影里的出镜率只有7.2%，12年的发展，依然缓慢。
现在来看，近几年银幕上的集中爆发，分摊到庞大的好莱坞工业中时，很难说亚裔们已经冲破种族壁垒，占有一片自由伸展的天地。
（《摘金奇缘》卡司） 话语权是文化里最掷地有声的力量，好莱坞依然需要权威方的赋权，以及更多亚裔从业者们来打破边界。 source: https://annenberg.usc.edu/news/faculty-research/hollywood-equality-all-talk-little-action https://annenberg.usc.edu/research/center-public-relations/usc-annenberg-relevance-report/asian-american-representation-today https://annenberg.usc.edu/news/research-and-impact/report-finds-popular-films-show-paltry-progress-toward-inclusio 【版权声明：本作品著作权归“英国报姐”独家所有，授权深圳市腾讯计算机系统有限公司独家享有信息网络传播权，任何第三方未经授权，不得转载。】 免责声明：本网转载的文章仅为传播更多信息之目的。本网并未独立核实其内容真实性，文章也不代表本网立场。如文章有侵权问题，请第一时间联系我们修改或删除。联系邮箱：news@cacnews.ca  |
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